复制传统山水画字画如何设色？看完你就懂了！

       现在毫不夸张的说，有十家做书画复制的，九家都已经换了国产替代墨水。为什么他们不用进口原装墨水呢？就是因为太贵了，不是一般的贵，购买一组原装墨水，总价要差不多两万多元，才购买了区区几千毫升，确实打印不了多少图案就得重新购买，使用成本太高。索性他们就放弃高品质，直接换成了替代墨水，降低成本所换来的代价就是：复制出的书画作品，色差大，色彩还原度差，更别提什么色域过渡，而且非常容易褪色，便宜的墨水中还含有的很多有害物质，与墨水同时挥发，对人体造成不可逆转的伤害。当然画品质更无法保证，这些，他们是不和您说的。简单这些降低成本的行为也不算什么，更令我气愤的是，墨水换了就换了，居然把换过的国产墨水充当进口墨水，来欺骗消费者，这就太缺德了！严重鄙视这种行为，真是令人气愤！！！如果您想了解真假墨水如何一眼就能分辨，让你秒变行业高手。

       现在市场上有很多滥竽充数的人，用数码单反相机改装的那种所谓的“扫描仪”，楞说是扫描！明明用的是相机拍照，无外乎就是多拍几张，然后再拼接上，扫描出来的数据大小看上去和真正扫描出来的大小差不多，实则都是数据硬改，对实际像素没有任何作用，根本不算什么扫描！什么几分钟就能扫六尺，八尺的，都是用的那种相机拍照的，大家想一想，现在数码单反相机最高的像素不过五千万像素，而专业的扫描仪的像素已经达到16亿级的像素！什么概念，就是天壤之别啊！还用想吗？相机拍照楞说是扫描，拍照最致命的缺点就是像素低，国画油画的扫描层次根本不清晰，色域差，细节保留差，其次光线不匀，然后就是色温不好控制，不是偏冷就是偏暖，反正就是差到极点！扫描出来的图像品质差，就更不要提怎么去复制了，刘岩老师提醒您千万别去这样的地方，花同样的钱，浪费时间，浪费精力，浪费金钱，最后复制出的作品如此拙劣，还得重新找地方复制，得不偿失，简直糟心！！
当今字画复制行业，不乏有超低价格的商家，用超低的价格吸引顾客，等顾客过去，就会用以次充好的手段，坑骗消费者；或者就会有隐形消费等恶劣的手段欺骗消费者，这些贪便宜的客户等到吃亏上当后才后悔莫及，这些低价陷阱真的是害人不浅。
现在书画复制行业，普遍从业人员素质差，学历偏低，与客户沟通不畅，更有甚者自身都不懂艺术，没有欣赏美感，还自称自己是什么大师，自己是玩儿艺术的，就敢装大尾巴狼出来招摇撞骗，坑蒙拐骗，绝对是坑你没商量。

       传统山水画如何设色？看完你就懂了！ 
      几千年的山水画发展史，基本形成了具有中国特色的比较完整的着色方法，诸如青绿着色法、浅绛着色法等等。这种被历代画家因袭下来的山水画的着色程序、步骤等，今人视为传统山水画的设色。由于技法完备，深受历代画家效仿，并逐渐完善。 第一部分：青绿法设色 这种传统着色方法依靠色彩铺排晕染。特点体制严森，敷彩沉厚。墨骨不显者为大青绿，填金底勾金线者为金碧山水，呈现一定笔墨情趣者为小青绿。主要材料是石表、石绿、朱砂、赭石等。青绿山水发展于唐宋，以大李和小李将军（李思训、李昭道）为代表。 一、对勾皴的基本要求 1.多勾少皴； 2.骨法用笔，勾线要有力度； 3.书法用笔提按、转折、方圆皆可使用； 4.山石布局采用“前线压后线”的堆叠画法，“主次聚散，大小相间”的平面布局法； 5.以少量的淡墨染山石凹面，表现出立体感。 二、着色法 1.平涂法：分底色和青绿色平涂两种。先用赭石色平涂山石，这叫打底色，色彩要薄，不能覆盖墨线；干后再用石青色或石绿色平涂山石，由山石顶部向下着色，山石根部留出底色并用清水笔晕开，消除石青（石绿）色笔痕，并和义勇色吻合，注意不要把墨线盖上。 2.积染法：第一遍打底色（赭石或汁绿）；第二遍着石绿色；第三遍着石青色，这样一遍一遍着色法叫积染法，最后一遍着色要小面积重点提醒。每次着色不要性急，一次堆厚色。要色彩保持薄而纯。最后积染的效果才能达到色泽靓丽。 山石的色彩整体效果分主色调、调和色和对比色。主色调的着色要大，调和色次之，对比色面积更小。如主色调是三绿（冷色调），调和色可以用绿味青，对比色可以用朱砂（暖色调），以少量青蓝衬之。增加其对比效果。 3.填色法：有意留出勾线，有装饰效果色彩要单纯，要沉稳，略厚一些，有时少量压住勾线，或少量露出底色，这更显出刀刻的斑驳效果。步骤是先青底色、后着主色、然后整体填补。多用于夹叶、较小的山石点景。 4.罩染法：积染法是加强厚度感，而罩染法是防止石青、石绿的火气、鲜跳、不柔和，在此基础罩染水汁色（植物质、透明色），罩染以后会产生清新、明洁、协调的效果。石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石均可罩染藤黄、土黄、花青、汁绿等植物质颜色。罩染时底色干后，大笔顺序不可反复。 5.烘染法：将纸打湿，着色不露笔迹，边缘柔和，常用染大面积色块，色不要太干，适当水分，笔能拉开。如染天空、云雾、水面、大面积山石，画雪景烘染山石轮廓以外的空间等，用处广泛。 6.背染法：由于底色不足，可在纸的背面着色，可保存正面主色调的明丽色彩。石青可背染花青或朱砂，朱砂可北染浓淡墨色，石绿可用汁绿和淡墨背染，也可用土黄、赭石、土红背染。背染可丰富色调，增加厚实感和韵味。 7.染后加皴法：在原来青绿山石的基础上，为增强立体感可在山石的凹面添加皴法，这样立显示笔墨感、厚实感。 8.没骨着色法：不用墨线勾山石结构，用石青、石绿等色块来表现山石的形状、势态。步骤： （1）用极淡的墨勾出大体山石之间的前后关系、树木位置。 （2）着底色分出阴阳。 （3）着石青、石绿分出前后、虚实。 （4）局部少量线条，点缀苔草，双勾树木，渲染云气等。 9.勾色法：以色代墨勾勒山石，绿山石可用花青色勾线。石青色山石可用金色（黄色）勾线。总之，勾线的颜色要重于山石的颜色，有时别于山石色彩，形成浅色和石色的对比，有强烈饰装效果。 三、大青绿与小青绿 1.大青绿：色调浓重的以石青、石绿为主。笔墨简洁、描绘工整，以勾为主，山皴很少，墨染不宜多，效果雍容华贵，艳丽辉煌。金碧山水属大青绿，用泥金勾线，更显富丽堂皇。 2.小青绿：有水墨和水墨淡彩的基础上着有石青、石绿。要求色彩爽朗薄润，意在工写之间。以水墨为基调，笔法可繁可简有较大的灵活性。石青、石绿要温和清润，可用花青打底，草绿打底通铺。也可不打底直接上石青、石绿或黄+蓝配制成的深绿和浅绿。 四、青绿法着色应注意哪些问题 1.多遍着色，不能性急，反之色有浊气，宁慢勿急，色彩浓度适当。 2.打足底色，有时局部打底色，如山石根部。大青绿底色可稍浓一些，小青绿底色可淡湿一些。 3.大青绿着色，由于色浓，有覆盖力，可以透出勾皴笔线，不可押线盖死。 4.色泽要清、厚、润。 5.设色要有主调，色与色要有呼应、对比、冷暖、浓淡、厚薄等。 6.青绿着色忌俗、火气、刺目，可用淡赭罩之。一遍不行再罩一遍。切不可淡墨罩子。 7.五代荆浩说：红间黄秋叶坠，红间绿花簇簇，青间紫不如死，粉笼黄胜增光。 8.设色画法，灵活运用。清郑绩说：山水用色，变化不一……春景则阴处淡赭、草绿。夏景则纯绿、纯墨皆宜或绿中见墨，亦见苍翠，秋景赭中入墨没山石。