书法之美在于不可复制

米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或为芊，湖北襄阳人，时人号海岳外史，又号鬻熊后人、火正后人。北宋书法家、画家、书画理论家，与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍山西，然迁居湖北襄阳，后曾定居润州（今江苏镇江）。能诗文，擅书画，精鉴别，书画自成一家，创立了“米点山水”。集书画家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异，举止颠狂，遇石称“兄”，膜拜不已，因而人称“米颠”。宋徽宗诏为书画学博士，又称“米襄阳”、“米南宫”。

米芾书画自成一家，枯木竹石，山水画独具风格特点。在书法也颇有造诣，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。主要作品有《多景楼诗》《虹县诗》《研山铭》》《拜中岳命帖》等。

如果说二王书法堪称最经典，那么米芾书法，无疑是最华丽的，他的字，堪称视觉盛宴。米芾在北宋诸多书家中功力最为深厚，用笔迅疾而劲健，尽兴尽势尽力，结字痛快淋漓，欹纵变幻，雄健清新的特点。

当我们进行放大观察时，似乎连纸张上精细的纤维和墨痕笔触都能看见，这个时候，你似乎能看见米芾起笔间沉思的眼神，落笔间浑然之气宇，能听见这位千古书法大神的呼吸。

米芾对书法用笔有独到体会。要求“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”，我们看到经典的“水”字，代表性的“捺点”，很传神。寥寥数笔，翻转生势。今天分享的单字，都是精华，我们把这些单字学会了，书法立马活了！

我们再看到“便”字，如图运锋，正、侧、藏、露变化丰富，点画波折过渡连贯，提按起伏自然超逸，毫无雕琢之痕，十分自然。

米芾行笔要求在变化中达到统一，把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对立因素融合起来。我们看到著名《珊瑚贴》的单字，结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。在感受下该帖的“圆”字，“刷笔”让纸张飒飒作响：

在米芾《珊瑚帖》中，字态极为奇异超迈，随意而书，神韵自然，神采更趋飞扬，形式感也更具意趣。大字亦不例外，比如大字帖《研山铭》如下：

此帖跌宕多姿，结字自由放达、开合分张，不受前人法则的制约，抒发天趣，为米芾大字作品中罕见珍品。

起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下。从《致伯修老兄尺牍》单字“赵”“则”等字，足见米字舒展风味：

米芾的捺笔变化也很多，下笔的着重点有时在起笔，有时在落笔，有时却在一笔的中间，对于较长的横画还有一波三折。“反捺”是米芾运笔一大经典，如《值雨帖》的“数”：

米字的勾划也富有特色，如下面《值雨帖》的“雨”字：

董其昌说：“米字为宋朝第一，毕竟出于东坡之上。即米颠书自率更得之，晚年一变，有冰寒于水之奇。”明里自谦而实点到精要之处。说到“冰寒之奇”我们就要看到《多景楼诗册》，此帖写的尤为“光怪陆离”：

米芾书法，单字险奇，而在同一幅作品中，单字与单字的对比与气势搭配，也十分抢眼，下面看到“中华第一美帖”之《蜀素贴》单字：