书画扫描妙手回春的书画装裱修复艺术

书画扫描字画装裱是一门传统技术，艺术性和实践性都很强，同时随着社会的发展而发展。本人从事装裱已有几十年，在实践中总结了一些技术方法，现介绍如下：

一、现代书画的几种托芯方法
托芯是指书画装裱的一道很重要的工序，也是书画装裱最基础的一步。托芯，即在书画的背面覆加一层适当的宣纸，托出的画芯要厚薄均匀、平整干净。托画芯有湿托和干托，一般的书画可采用这两种方法。然而遇到掉墨脱色严重的书画时，就需要采用特殊方法处理后再进行托芯，即采用高温固墨法来解决。有的花鸟画和青绿山水画因颜色鲜艳，色层较厚（附着在宣纸上的颜料较多），容易脱色掉粉，如不经特别处理会影响画的感观效果。遇到这情况时，采用在托芯下面局部垫一层安徽宣纸（徽宣绵软，吸水性好），这样能保护颜色少受损害，保持画面本来面目。

湿托：把书画芯面朝下放于工作台上，直接用浆水排刷均匀后覆上一层宣纸，然后用棕刷排实即可。

干托：也叫搭托或非托。把画芯面朝下放于工作台上，用喷雾器在书画背面喷上一层雾水，使画芯平展。取备用覆背纸一张，将浆水刷于覆背纸上并排刷均匀，再取一张吸水纸垫于覆背纸下以吸附水分，待覆纸水分稍干，再将覆纸浆面覆盖于画芯背后，再用棕刷从中间向四周翘刷平展后，最后将其排实。

二、镶料与画芯的配色

书画作品在装裱时，要突出书画的风格，选择镶料和配色非常重要。书画界有人这样说：一幅书画的创作是书画家与装裱师共同完成的。有人说“七分画，三分裱”。也有人说“三分画，七分裱”。无论怎样讲，都是说装裱与书画的内在关系，可见书画装裱的重要性。要做到书画与装裱相协调，装裱者要具备较高的审美意识，使选配的镶料既不喧宾夺主，又与书画内容相得益彰。我认为，无论山水、人物还是花鸟画，要找画中的柔色，也就是比中间色略浅的色调作为镶料配色，也可选用象牙白色（又称为万能色），这样能起到画与配料的有机结合，既协调又美观。

三、上覆背工序应注意的问题

上覆背这道工序是在镶好的裱件背后加覆双层单宣纸，以使裱件挺括、平整。覆背纸可选用夹宣纸，也可选用单宣加工合二为一，或选用特制的专用覆背纸，只要适合覆背的厚度即可。但是现有的宣纸尺寸较小，对于有些大幅书画需要连接起来使用，这时需要注意接纸部位应避开书画画芯部位，避免接缝透过画面而影响画面。特别是人物画和动物画的面部，如果有覆纸接缝于此部位，将会影响整幅画面，观感很不舒服。

覆背时的排刷也很有讲究，排刷时方向要一致，用力要均匀。排实后，再用硬棕刷衬垫一层吸水纸顺镶缝和覆背接缝捶打一遍，这个细节操作很有必要，其一，可将镶缝打实牢固；其二，可以把镶缝和背纸接缝处吸水量大的地方利用衬垫的吸水宣纸把水分吸走；其三，经过捶打，镶缝和接缝更加牢固平整。

四、安装天地轴杆应注意的环节

我们观赏书画作品时，往往会发现在书画天、地杆的加口纸处有撕裂断开的情况，特别是经常舒卷、张挂的书画更是如此，从而影响整幅画件的美感。针对此问题，我采用绫条加固法，上杆时在夹口纸分口线处，也就是容易撕裂的地方稍做处理就可避免此类问题的发生。具体做法是：在装地轴杆前，裁边角料0.5厘米×3厘米绫条两对，上稠浆竖贴于分口处加固后，再安装天、地杆并三边上浆包卷天、地杆。这样安装的天、地杆牢固不易裂口，效果很好。

五、古旧书画芯污染的清理

古旧书画因年代久远，再加上保存条件所限等，往往画芯受到污染。如：蝇粪、虫屎、颜色、圆珠笔油、钢笔水等的污染，针对这些问题，介绍几种处理方法：

1．蝇粪、虫屎的清理。传统的方法是用小刀轻慢剔，尽管这样，但我发现用刀硬刮往往会使画芯质地被破坏，留下小小的洞，特别是绢本质地，本已老化的绫绢若再用小刀刮剔，极易造成绢丝断开而受损。为减少人为的破坏，我采用热气熏喷法，使蝇虫粪结石遇热气稍有软化后，再用小刀轻巧剔刮，这样不仅粪结石容易清除掉，而且在放大镜下观察书画质地不易受人为再次损伤。热气熏喷可用家用蒸汽熨斗或面容喷雾器，注意调控适中温度喷雾。

2．污染颜色的清理。凡是书画被钢笔水和圆珠笔油污染，可用毛笔蘸家用84消毒液涂于污染处，可清除污染色，效果很好。

3．全补颜色的调配。全补颜色也称全色，是将书、画芯上残缺或补洞缺失的颜色补填完整，使填补过的颜色和整体画面完全一致，所以调配补色非常关键。

凡古旧书画，有破损或洞口的地方，经修补后还需要全色。在调配颜色时，通常情况下使用国画颜料加墨汁调配就可解决。但往往有一些古旧书画由于年代久远，画面上会出现一种包浆，它是自然形成的，泛有亮光，仅用国画颜料加墨全补，不能达到理想效果。缺点是光亮度不够，与整个画面不协调。经过实践，我用胶水提亮法解决了这一问题。在调色时加入几滴明胶水，可使颜色提亮，使全色有光感，与整个画面包浆亮感形成一致，效果不错。全色时还要注意毛笔的运用，分层次全补并要看纸的纹路，运用横笔、竖笔和环笔等方法，要精心慢补，不可操之过急，否则欲速则不达，从而导致全色呆板、失真，或者出现黑眼圈现象（补口边沿出现一圈暗色俗称黑眼圈）。

4．垫条要点。古旧书画，一般都会出现卷折、断裂的问题，修复中需要在画芯背面垫条为之加固，因断裂处的强度要比其他部位的强度差，容易再次损坏，所以在修复古旧书画时，这道工序不可缺少。垫条纸可选用安徽单宣纸，裁切成0.5厘米×3厘米长条，注意要裁切横帘纹的纸条（断裂纹与所裁纸条不要形成顺纹，应为十字纹，这样垫条力度大）。刷上稍稠的糨糊，按照折痕或裂纹竖向贴补，然后垫宣纸用棕刷轻打使之牢固。如果断裂纹看不太清楚，可将画芯置于拷贝桌上，用铅笔在裂缝处轻轻画线，然后，按照所画线的位置补贴垫条，这样容易对准裂纹，起到加固作用。

书画装裱既是一门技术，需要在实践中不断积累经验，勤于动脑，总结一些小窍门，使原本烦琐复杂的工作变得既简单又高效。同时，书画装裱又是一门艺术，应提高装裱人员自身的艺术素养和审美情趣，使书画装裱与书画作品互为映衬，提升书画装裱的层次。古字画的揭裱修复，又是对书画文物的一种保护手段，在古字画修复过程中运用一些行之有效的小窍门，可使书画文物既增加观赏性又得到有效保护。

书画装裱流传近两千年的传统技艺，它是我国古代书画装裱艺术家为保护美化书画外表，使之能够久远流传而发明，创造的装饰艺术。它对繁荣中国传统文化，保护古书画曾起过相当大的作用。这一精湛技艺在不同的历史时期得到发展和完善，并具有鲜明的民族特色，可谓中华民族的骄傲。

现如今，传统文化的回归，爱好书画艺术的人日渐曾多，所以书画装裱爱好者也多起来，特别是近些年发明的书画装裱机更是快捷了人们对书画装裱的需求，装裱机装裱的书画外观和传统手工装裱书画的外观几乎是一样，快又平整，所以越来越受人们的欢迎，然而有利也有弊，机裱的书画因为粘合是用的一种热熔胶膜，如果字画经历多少年，破旧后难于修复，所以要是一些佳作还是应用传统工艺装裱为好。

本人就是一个书画装裱爱好者，都说三分书画七分装裱，本人还是认为，装裱师就是书画的美容者，是书画作品的再次创作者，把每一幅书画作品打扮的漂漂亮亮就是装裱者的快乐。有许多人说装裱是件容易的事情，说的也没错，就像女人化妆，其实每个女人都可以自己把自己打扮一番，只是专业与非专业的效果明显一点。同样专业人员也存在不同的水平和风格，因为每个人的专业素养（如对书画作品的赏析能力，如果不了解书画的境意，就不能呼应作品的意境，那装裱后的书画是不尽人意的）和职业道德的认知不一样。笔者认为，书画装裱最难就在古旧字画修复了，古人云：前代书画，传历至今，未有不残脱者，苟欲改装，如病笃延医。医善则随手而起，医不善则随剂而毙。本着这样严格的要求，笔者小心翼翼，诚惶诚恐的修复了一个耄耋之年老先生的叔叔为他留下来的几张遗作。作品拿来时残旧不堪，老人家信任有加的说∶相信作品经尔之手，定会光彩如初，此作价值不高，若实在难于修复，毁之也无妨。老先生虽是如此说，作品价值不高，但是对他来说是一种念想啊，岂能让老人家丢了念想，好在不负老先生的信任和笔者的辛劳，作品总算修复出来，下面是笔者把修复前后的照片，拼在一起，让大家对比欣赏一下：