字画扫描复制书画修复古画缺失部分到底该不该接笔补全

对于一张破损的古画，修复好之后，画面缺失的部分该不该接笔补全，业界一直存在不同观点的交锋，至今仍没有统一的标准来遵循。当下的普遍做法是，一些古书画修复师会倾向于在破损处进行补笔，而西方一些博物馆采取的做法是只有全色没有补笔。

何以如此？知名书画鉴定家、书画大家谢稚柳生前说，“西方修复不全色不接笔，是因为他们没有中国书画接笔的技能。如果说我们一千多年以来收藏、留下来的书画，修复时不去全色、不去接笔，全是斑斑驳驳的，这种书画还会有人收藏吗？博物馆还怎么展出？所以接笔是一定要的。书画修复已有一千多年历史，全色接笔这种技术一直是有的，这是中国人的传统！不能丢的！”

南唐 董源《溪岸图》 现藏于美国大都会博物馆

在古书画修复装裱过程中，接笔时常被提及。然而接笔并不属于书画修复装裱的必备流程。

对于一张破损的古画，修复好之后，画面缺失的部分该不该接笔补全，业界一直存在不同观点的交锋，至今仍没有统一的标准来遵循。当下的普遍做法是，中国大陆博物馆的古书画修复师会倾向于在画意破损处进行补笔，而中国台湾、美国、日本等博物馆采取的做法是只有全色没有补笔。

现已退休的上博古画临摹专家沈亚洲，1972年以绘画特长被招聘进上海博物馆，之后被分配到古画临摹组，师从徐又青。退休前的沈亚洲在上海博物馆除了从事书画临摹复制，还承担着大部分书画的接笔工作。“一般来讲，要请比较专业的，专门从事书画临摹复制的人来接笔。因为接笔跟创作是两回事情，画画得好不一定接笔就接得好。接笔的人要深知画意、用笔和画作在当时朝代的习性。北京故宫博物院的情况也一样，主要是由临摹古画的人负责补笔。”

董源《溪岸图》修复前局部原貌

董源《溪岸图》修复后局部

对于全色（全色就是在画心有破损的补纸或补绢上，使用颜料填入与画心基本底色相近的色调）与补笔（补笔又称接笔是更进一步将缺损的地方依照画意添加线条或颜色。）是不是应该适可而止的议题，沈亚洲说，上海博物馆有一位很有名的专家，改革开放以后，去了一次美国，回来后跟他们说，以后我们裱画，不要全色、接笔了，理由是国外修复都是不全色、不接笔的。为此，沈亚洲专门去咨询了谢稚柳，谢稚柳说，“西方修复不全色不接笔，是因为他们没有中国书画接笔的技能。中国书画用的材料是纸与绢。纸千年绢八百，是一种自然规律，到了一定的时间，它就会自然龟裂，自然老化。如果说我们一千多年以来收藏、留下来的书画，修复时不去全色、不去接笔，全是斑斑驳驳的，这种书画还会有人收藏吗？博物馆还怎么展出？所以接笔是一定要的。书画修复已有一千多年历史，全色接笔这种技术一直是有的，这是中国人的传统！不能丢的！”

美国克利夫兰艺术博物馆中国书画修复师萧依霞在2016年中国美术学院首届“古书画鉴藏与修复国际研讨会”上接受“澎湃新闻”（原《东方早报》）采访时表达了相左的观点，她认为：“除了中国以外的其他地方，例如美国两大博物馆或早期日本国宝修复联盟是怎么看待全色的？美国的修复协会最常讲的就是真实性、历史性和还原性。在我们克利夫兰艺术博物馆的立场是只有全色没有补笔，因为再怎么厉害的临摹高手都不是艺术家本人，我们不能代表艺术家本人连接画意，我们只能将仅存的画意好好保存，再用折中的方法全色到一个不干扰观者看画的程度。”

萧依霞在为克利夫兰艺术博物馆藏宋代马远《松溪观鹿图》全色（本文图片由中国美术学院古籍鉴藏与修复国际研讨会会务供图，图片版权归克利夫兰艺术博物馆中国书画修复师萧依霞所有）

宋代马远《松溪观鹿图》修复过程（从左至右）：修复前、修复中（去掉了不当补笔）、修复后（全色完成）

台北故宫博物院书画处处长刘芳如在此前接受采访时表示，台北故宫博物院的态度也是只全色，不补笔。“现在的修复师即便会画画，也不见得会了解古代画家的风格，所以让他勉强去（补笔），肯定没有办法恢复到那件作品原来的面貌。与其那样，我们宁可说在远观的时候，整个色调能够掌握到原画的感觉就够了，笔触的部分，我们持保留态度。”

“古代的修复师都是做补笔的，几乎没有像现在博物馆这么保守的态度，就是牵涉到结果论，如果去补绘它结果是好的，那我们可以接受；如果说补绘反而让整件作品的程度降低，那就没有太大的意义，而且会干扰研究者去研究那位画家的风格。”刘芳如说。

书画装裱中的接笔、全色

书法接笔
对于古旧字画该不该全色接笔以我实际经验是视情况而定，也就是修旧如旧与修旧如新的问题。一般官方文物级别的书画尽量全色后不进行接笔处理，因为你再高明的接笔手段实际上是在进行自作聪明的“创作”，是改变文物面貌现状。对于私人收藏者或字画商人委托的修复业务我通常会进行全色后的接笔补绘工序，因为这样修复后的字画整体感觉品相好，能卖个好价钱。修复字画的全画工艺是一门独特技术，并不是像常规画画写字那样一挥而旧。有些委托人在我全好色后另请名家去补画，结果每每画报废，最常见的是画成洞周“黑眼圈”。全画必须要有全面书画修养，然后通过“做”来完成自然过渡，比画一次原画还费心。对于缺失确实太多而又无法判定唯一画意笔触的部份通常也就只能任其缺失而不能妄为接补。 书画修复过程修旧如旧与修旧如新历来是装裱修复师的两种态度。现在某地有些修复者采用刷胶矾并过度打磨修复破旧后的古旧字画看起虽“天衣无缝”，很受藏家喜爱，然而我对那种方式持保留态度，因为“美容”后的字画时间长了后酥脆得更快，将来更难修复。