鉴别书画从传统到现在的方法集合

如何鉴别书画造假 书画的六种造假方法?收藏名人书画现在成为收藏者们新的收藏爱好，名人书画价值高，升值潜力大，具有很高的收藏价值，而且不仅具有收藏价值还具有欣赏价值，名人书画具有很高的艺术价值，经常欣赏名人书画可以提高自己的艺术鉴别能力，培养价高的文化鉴赏能力，但是名人书画也有很多假冒伪劣的，所以如何鉴别书画真假是很重要的，因此了解一些书画造假的基本方法在收藏名人书画中是很有作用的。

然而，随着投资者不断增多，字画价格愈来愈高，特别是名家作品的高价位，驱使某些贪财者不择手段地制造假字画。下面就由三原色为大家介绍一下字画最常见的作伪方法：

1、勾描线条 着色填墨

作伪者用纸或绢覆于字画原作上，用细碳条或尖铅笔双勾描下线条轮廓，如果是书法，即在空心中填墨;若是绘画，则按线条轮廓对照原作模仿着色。这种伪作乍看还像，但仔细端详就会发现整幅作品气韵滞钝，笔锋呆板少神，墨色缺少浓淡。这种手法以伪造名人题款和名家书法为多。

2、改头换面 张冠李戴

作伪者利用残破字画或无款字画，采取挖、洗、添、改、移等各种手段，将无款作品变成有款作品，将近代作品改成古代作品，将一般作品改成名家作品，曾使不少功力不深、见识不广的投资者上当受骗，甚至行里人也难免落入圈套。

3、模仿特征 造假作伪

有很多名人字画，风格极其鲜明，特点非常突出，不少玩字画的“老手”，以不看题款便知何人作品来炫耀自己的“眼力”，作伪者抓住这些人的轻浮心理，专门模仿原作特征，以至达到以假乱真程度，使某些骄傲粗心的投资者打眼上当。

4、临摹伪造 鱼目混珠

仿品字画在我国流传已久，有同时代的仿品，也有后人仿古人的伪品，如明代沈周、仇英和清代郑板桥、王石谷，近代吴昌硕、齐白石等人，本人在世时就有模仿品，仿得像的传到后世很难辨别真伪。

5、假中有真 真中有假

有很多书画家因索求作品的人太多，应接不暇时，就请有一定功力的人代笔。代笔的作品中，往往也有本人添过画笔或墨迹，还有自题名款的，这种作品严格说不能算伪品，但亦不是真品。

6、木版水印 充当真迹

几年前有位字画爱好者从旧物市场买得一幅徐悲鸿的《奔马》镜片，连同花梨镜框才花2000元，自以为拣了个大漏儿，一天邀两位好友去他家看画，一位朋友说真迹无疑，另一位却摇头不语。主人忙问：“难道你不认识徐悲鸿的画吗?”朋友为难地说：“这的确是徐悲鸿的画，但这是天津杨柳青的木版水印画，作旧后裱成的镜片。”仔细审视，恍然顿悟。

以上六点是比较常见的方式，有一定的鉴赏能力的，也能看得出来,随着电脑与印刷的普及，不断有新的方法出现,

电脑扫描使名家名作化身千亿。电脑扫描既省时省力，又不跑样。只要将一个书画家的作品输入电脑，将其组合成画面的各个元素调出来，再重新组合，就会成为一幅新的画面。还有的将一位书法名家的书法作品输入电脑，通过重新组合，就能“创作”出很多种不同的条幅与对联。就像齐白石的作品，公认存世的真迹也就3万多幅超不过4万，而且大部分珍藏于中央美院、中国画院、辽宁省博物馆、湖南省博物馆(微博)等地，但市面上流传的白石作品竟有40多万幅。

高科技印刷品难辨认。机器印刷的字画最早是清末民初的珂罗版，当时这种方法一出来，骗了很多人，现在比较好分辨了。还有一种是木板水印的，这种印刷方式历史悠久，人们积累了很多经验。有些印刷者将原作分解成多个版，一层层覆盖印刷。印刷中不用油墨，而是运用墨和国画颜料，印出来的画效果非常逼真。目前荣宝斋的木板水印最好，它能够把原作分解成100多个版进行印刷，做工复杂，画的层次分明、细腻，一般人难以辨认。目前好的水印版画价格能达到上万元。有些仿真的印刷技术，像前些年日本二玄社的仿真印刷，以及现在欧洲更高级的技术，能直接把画印到宣纸上，仿真程度很高，制作假画没有一定鉴别经验则难以辨认。更有些造假者，把水印版画买来后用笔加添颜色，或者弄出水洇的痕迹，一看好像不是印的。不过，仔细分析，水印也是能看出来的。比如飞白之处，书法绘画是有方向性的，有走向，但是刻的版上没有，仔细看这些地方都是死板的点，缺少方向性。另外，笔画交叉处应是两次着墨，墨色重一些，但是印刷品没有，而后上的颜色，则是浮在上面，也能够看出来。

电脑激光造印章。以前能把名家的印章模仿好太难了，一般就是运用贴样的方法来做。现在直接运用现代技术翻一下就行，有些造假者家里一大堆印章，想要哪位名家的都有。此外，像其他的一些改款、挖款、移款和裁款，是古已有之的。据了解，目前书画作伪中做假印章通用的有两种方法：一是电脑激光刻章；一是拍照制版刻章。电脑激光刻章是先将原印谱扫描到电脑上，然后通过电脑处理，将信息传递到激光刻章机上，最后在有机玻璃材料的章坯上刻出原印，简称电脑章。拍照制版刻章指的是运用印刷制版的原理，将原印谱拍照下来，然后通过特殊的化学药剂，在铜板或锌板上腐蚀而成，简称制版章。这两种方式做出的印章比以前的更能以假乱真。但是，这些印章也有破绽，有些塑料、树脂材质的印章会收缩；而金属材质的印章太死板。再就是这些印章都是模子里出来的，不自然，刀痕没有了，缺乏金石气。仔细体会，能够看出破绽来。

对于中国画鉴定来说，知道作伪者如何制假，知道什么样是假，至关重要。中国画作伪的方法多种多样，大致可以分为两大类：一是完全作伪法，指作伪者凭借对某位画家个人风格的了解进行杜撰，或依据一些文献记载的描述而造假；二是部分作伪法，此类伪作，有真有假，若制作精良，迷惑性较大。当然，作伪不是件简单的事，所以，往往一件伪作会综合运用以上两类方法，甚至在交易前后加以层层铺垫，务求不留破绽。

从头到脚“脱胎换骨”

完全作伪的方法主要有：完全复制法、临写大概法、仿效风格法、凭空捏造法等。

完全复制法指作伪者像复印机一样将画家的作品原原本本复制出来。一般多针对工笔画，以及款识书法。在缺少母本直接比对的前提下，辨识有一定的难度，但总体上画面会稍显呆板，不够自然。

临写大概法指面对原作，尽量按照画家的笔法、墨法、设色、构图等元素进行临写。可以较为生动地把握原作的笔墨技术，使得伪作的笔墨、气息等相对自然一些，但在具体位置上较原作会有一些出入，最为关键的是，会将作伪者的笔墨特征带入临本。

仿效风格法指作伪者根据自己对画家艺术风格和创作规律的了解，信手写画而成的作品。这类作伪者具备一定的绘画基础，且没有原作的束缚，所以笔墨较之前两种作伪法要自然流畅得多。其破绽处在于，越是绘画技艺高超的作伪者越容易将自己的绘画风格带入伪作中。

凭空捏造法指作伪者未见过或不熟悉画家的绘画，凭着自己的判断，想当然进行制作。其特点是，与真迹绘画风格相差较大，且带有较多作伪者的个人绘画风格痕迹，较容易辨识。

局部“整容”真赝同体

部分作伪的方法主要为：拼凑割配法、偷梁换柱法等。

拼凑割配法指作伪者临摹画家若干幅中的几个部分，重新组织在一幅画中，伪作往往有拼凑痕迹；或在原作上动手脚，将款识、局部画面等画面元素，跋文、引首、他人题识等其它元素，拆散、挪移，重新补配编排真赝为一体，会给原作造成破坏痕迹。

偷梁换柱法指作伪者利用书画作品流通和典藏过程中的外围包装或相配套的书画原作，对作品原件中的内在要素进行仿制。其形式主要有：裱件拆换，扇面拆换，册页拆换。裱件拆换指将他人旧作从其原装旧裱中拆下，换上伪作；扇面拆换指将旧的他人成扇的扇骨拆下，换上扇面伪作；册页拆换，多指将真迹册页中的几开拆下，换上伪作，凑成一套，继而将拆下的真迹装配在另外的伪册页中，凑成另一套。

高科技作假也有疏漏

以上为传统作伪方法，随着科技的发展，也出现了一些新的现代作伪方法，如投影作伪法、印刷作伪法、利用出版物作伪法等。

投影作伪法指利用投影机投射出原作的影像于宣纸上，作伪者按投射影像加以描绘。此类伪作不易失真，辨识较难。

印刷作伪法指利用高科技的书画仿真印刷手法作伪。由于印刷使用油墨材料的原因，在宣纸的印刷上会有油墨反光，仔细辨识不难发现破绽。

利用出版物作伪法指作伪者通过出版社将伪作正式出版发行，让收藏者误以为是真品，从而达到售假的目的。